莫高翔的工笔花鸟画，永久扎根于传统，又融入个东谈主对当然的真切体悟体育游戏app平台，酿成了 “当然、簇新、质朴、精雅” 的特有作风。底下集雅斋字画网小编带大众来抚玩莫高翔先生的经典艺术佳作吧！

莫高翔：汉族。1949年出身于湖南邵阳县一山村农家，自幼爱重念书涂鸦。1976年毕业于湖南师大学，并留校任教于今。现任湖南师范大学好意思术学院教养、硕士生导师，中国画教研室主任，中国好意思术家协会会员，湖南省花鸟画家协会副主席，湖南省工笔画商议会文告长。

代表作品：《斯文的碎屑》获寰宇小幅工笔重彩画艺术展金奖，《金秋》入选寰宇第六届好意思术作品展，《乐土》入选寰宇第八届好意思术作品展，《山花》，《瑞雪》、《墨竹》等入选寰宇第十届新东谈主新作展，《秋实》入选寰宇首届花鸟画展，《生生束缚》入选寰宇首届线描艺术展，《勐仑晨光》插足《大好意思西双版纳.寰宇当代工笔画学术展》，《别梦隐隐》获湖南要紧历史题材创作银奖，《洞庭耿月》、《枯柯呜禽》、《棕林小夜曲》、《椰风十里送幽香》、《凛凛清风捧玉盘》等作品入选“2011艺术湖南-湖南好意思术极品展”在北京展出。

工笔作画 精巧作念东谈主

——各人眼中的莫高翔

莫高翔出身在湖南邵阳的一个偏僻山村，那儿有葱郁的青山绿水，有蹧跶的梯田坡土，交加有致的农家村舍，被两条透露见底的溪水环绕，一条迂腐的石板路由村口向外延长。村中无数的芸芸学子，沿着那条石板路走出山村，走向寰宇。

莫高翔亦然怀着艺术家的梦念念，沿着那条石板路走出来的学子之一。他自幼爱重念书涂鸦。迂曲的糊口，潦倒的资格，使他养成老西宾实作念东谈主，鲁人持竿问学，勤勤劳恳作念事的作风和品格。

他珍重“包前孕后”的艺术养殖之说，尊重传统中具有不灭人命的艺术，不管周围的艺术世界是若何死灰复燃，变化意外，他齐能永久如一，珍重我方的体悟，潜心静穆，沉静安心肠走着我方遴选的路。

莫高翔的花鸟画不错上朔五代野逸派之遗凮。在他的作品中很少出现东谈主工味很浓的名花瑞鸟，大多取材于大当然间饶有生趣的山野之物，如山花、野竹、棕榈、苞菜、牵牛花、狗尾草、野鹭、山雀、游鱼……等。这些寻常之物在画家的笔下齐推崇出身机勃勃，有趣无尽。

莫高翔的工笔花鸟画不刻意求工、防碍豪华而追求当然、簇新、质朴、精雅。尽管他笔下的草木、花鸟、虫鱼齐很写实，但就其作品的内蕴而言，画家主不雅之厚谊、意境、心态与当然之象，有机妥洽地同构于一体，弥散衔尾和抒发了中国艺术精神中“天东谈主合一”，“复归当然”，“形坤兼备”的艺术形而上学不雅。从《寒圹》、《瑞雪》、《山花》、《墨竹》等作品中，齐能得很深的感悟。

莫高翔先生作品在情境上一扫古代先哲院士的闲适、冷逸之气，代之以不悦盎然、张扬着高潮朝上的样式。作品《一缄芳菲为谁开》、《竞》、《山花》、《故居金秋》等，一钟欢愉、跃动的情调扑面而来，使东谈主心旷神逸，厚谊为之延异和升华。

在话语图式上，作家善于把大千世界重大无序的景物单纯化，顺序化。画面常以冷色为主调，独霸着较为单纯的基本记号和繁复的景物组合，在批判给与传统虚白法的基础上，溶进了当代平面组成的手法，使传统的工笔花鸟画呈现出当代步地。

在人欲横流、心态浮夸确现时艺林，作家能保握“听凭朔风冷雨劲，零丁寒圹亦安心”的艺术心态，是何等难能谨慎的心情。

——陈慰民

(湖南师范大学教养、原湖南省艺术表面委员会主任、著明艺术表面家)

莫高翔的写生工笔花鸟画，不错看作湖南东谈主“格物”的典范。格物当先需要由衷、敬心，疏忽浮气是格不了物的，也格不出名目来的。是以，在莫高翔纤毫毕显的绘图中，我当先感到的是一股宁神的静气。

画家涤除玄览，静不雅万物；一丛幽篁在微风中摇曳，几株棕榈在晨光中舒展，几只野鸭在月夜苇塘中静眠……画家以静不雅动，以静表动，不管是风动，还是叶动，画家心自不动，抒发的恰是老子在《谈德经》中表述的“万物并作，吾以不雅其复”的“不雅复”理念，是于极静之根不雅一阳初复的太和之象。

司空图说“饮之太和，独鹤与飞”，念念象的好像即是这么“大音希声”的寂照之景，念念来亦然莫高翔工笔花鸟画所要追求的田地吧！说句真是话，他所画的月下芦苇荡，那千万片苇叶的穿插组合，凹凸操纵前后的有序安排，要是莫得极高的定力，不要说画出来，即是盯着看顷刻间，也足以让东谈主神智迷乱而发狂。

我笃信，会有东谈主在他的画前“晕画”的。有东谈主说湖南东谈主作念事作念得绝，我看到两位工笔画家，一位邹传安，一位莫高翔，即是这么的湖南东谈主。

——王鲁湘 凤凰卫视节目主握东谈主

我以为先生的画是属于不错精心来读，来感悟的一类。它时常不错让东谈主得回一种诗境的好意思感享受。我念念这好像即是一打开画册，便似乎是在千里浊的空气中，白费吹来一阵簇新的风的那种嗅觉的原因。这是我读画的感受。

——肖沛苍 原湖南好意思术出书社社长

与巨额花鸟画家不同，莫老画得最多、最擅长的是叶子，而非名花瑞鸟。寒圹中的残荷，旷野中的小草，绝壁上的山花，频频最震憾其心灵。他的画荒谬预防对个体人命的尊重与眷注，追求心灵与当然的交流与交流。

野竹、苞菜、棕榈、狗尾草、野鹭、山雀等寻常之物，在他的笔下频频一片春意盎然，无不有趣无尽。他老是有知道地凸起卑微人命的强烈和灿烂。所画弥散是心中之花，意中之花。

他要推崇肃静衬烘托，忘我奉献的绿叶；致使不闻明的野草；他要推崇恶劣环境下积极灵通的山花……一如他作念东谈主的品格，不管外界若何幻化，永久竖我方牡东谈主生谈路和作念东谈主牡准则竖握作念我方念念作念牡事情……诚然卑微，相关词活得灿烂、强烈！

莫老一向心怀轩敞，尊重担何东谈主对东谈主从不打算，更不记恨。他常说“东谈主嘛，心怀浩荡一些，麻烦就少一些”。机要的品格与高妙的作画身手均偶然中契合了名字中的一“高”。

另一方面，即使在艺术上取得深通造诣的情况下，莫老仍一贯保握着低姿态。坚握宣称我方是“业余画家”；自我评价“不太善于跟东谈主打交谈，不太会讲话”。相关词他跟我方的学生或一些老字画艺术家却交流甚畅；跟他笔下的花卉虫鸟等交流得极其愉悦。

——吕桂竹 《风尚》杂志剪辑